「Hi话题」处于风口浪尖的美术馆“网红展”是低龄化的产物还是艺术大众化的必经之路

原标题:「Hi话题」处于风口浪尖的美术馆“网红展”,是低龄化的产物,还是艺术大众化的必经之路?

近年来美术馆们集体变得越来越和蔼可亲了。遍地开花的“网红展”因为光怪陆离的声光电展示效果成功圈粉了一大票原本跟美术馆无缘的年轻受众。因为互动性强和拍照好看,在社交媒体上打卡爆红造成的二次传播使得更多好奇的年轻群体前仆后继地涌向美术馆。从第一个吃螃蟹的TeamLab开始,首次在国内露面时一度因为太过低龄化遭到口诛笔伐。

艺术是开放的,当时谁也不曾料到后来TeamLab火遍大江南北,各地巡展赚得盆满钵盈。自此之后,“沉浸式”展览这个名词正式为人所知。各色新媒体展览有如雨后春笋,就连严肃的中国美术馆也涉足其中。曾经在798看展时听到路人吐槽影像艺术,“难道每个人都开始懂影像了吗?我不觉得。只是大家没有东西做了,忽然想到还可以做影像”。把“影像”换成大行其道的“沉浸式新媒体展”似乎也没有什么违和感。

艺术是开放的,当时谁也不曾料到后来TeamLab火遍大江南北,各地巡展赚得盆满钵盈。自此之后,“沉浸式”展览这个名词正式为人所知。各色新媒体展览有如雨后春笋,就连严肃的中国美术馆也涉足其中。曾经在798看展时听到路人吐槽影像艺术,“难道每个人都开始懂影像了吗?我不觉得。只是大家没有东西做了,忽然想到还可以做影像”。把“影像”换成大行其道的“沉浸式新媒体展”似乎也没有什么违和感。

而观众对于亲民的展览吸收消化又是如何呢?更大的收获也许在于美轮美奂的自拍。在TeamLab的灯光里眼波流转顾盼生姿的少女跟在各大景点挥舞丝巾放飞自我的中年大妈并没有本质上的不同。这些展览的一点共性则是拍出来比现场更好看。在“网红展”的加持下更加沦为背景墙的美术馆是否做到了对美育的传播和教育?波尔坦斯基探讨死亡和暴力的“忆所”,尽管气氛阴森可怖,也被文青们以独到的眼光“取其精华”,成为特别的拍照背景。但是如何定义“网红展”呢?当红辣子鸡的“沉浸式”新媒体展固然占了大头,还有比如就是从社交媒体上红起来的Paul Smith的展览;一些经典的大师展,甚至人们怨声载道的“故宫跑”;包括上周末刚刚开展,VIP日火成公众开放日,现场水泄不通到限流的“徐冰:思想与方法”,朋友圈被屠版刷屏,很难否认似乎这也是网红展的一种,说是“严肃的网红展”也许更恰如其分。

克里斯蒂安·波尔坦斯基《无人》Monumenta 2010展览现场 大皇宫 法国巴黎 2010年 图片来源:PSA

“网红展”这个词乍听有炒作的嫌疑,一些美术馆纷纷避讳,在采访时婉言谢绝且明确表示划清界限。在听着刺耳的同时,除却圈钱之嫌似乎也是不得已而为之。以今日美术馆为例,为了维持夏季的基本运转每月至少需要支付150万元左右。如此大额的开销如果没有物尽其用真的很暴殄天物了。皇帝女儿不愁嫁的中国美术馆则任性多了,君不见火热到排队排到几十米开外的展览仅展十天已是司空见惯。大多数苦哈哈的美术馆先要解决生存之道才能谈如何生活,这里的“生活”就美术馆来讲则是其不同于画廊而言的学术定位了。这也是美术馆有别于其他长期或临时承载文化性质的商业空间的不可替代性。如何平衡生存与生活?网红展是寓教于乐还是华美而空洞的袍子?我们邀请了背景迥异的8位嘉宾,以不同的角度从美术馆、策展人、和媒体人的层面一起探讨。

克里斯蒂安·波尔坦斯基《机遇·命运之轮》 第54届威尼斯双年展法国国家馆展览现场 2011 图片来源:PSA

“沉浸式展览”这一说法本身就有很大问题,无非是这几年随着新媒体艺术的发展而兴起的一个不太高明的商业概念。什么叫“沉浸”,如果说搞点灯光音效LED屏幕,插上电BlingBling一下就是“沉浸”,那文艺复兴时候的艺术难道就不“沉浸”了吗?有米开朗基罗《创世纪》的西斯廷教堂不也是“沉浸式展览”吗?TeamLab《花舞森林》这种展览,简直就是儿童乐园+花哨夜店,从商业角度看确实是门好生意,但从艺术性来讲几乎毫无意义。美术馆应该创造一切有利条件吸引与培养观众,也应通过学术和公教活动与观众更好地交流。但不必盲目追求观展人数的数量,展览本身的知识含量艺术价值永远是第一位的。

克里斯蒂安·波尔坦斯基《后来·DOPO》 马里奥·梅茨基金会展览现场 意大利都灵 2015 图片来源:PSA

有天我开玩笑说,“流量经济和眼球经济的当下,不能吸引文艺女青年们蜂拥自拍摆拍的展览是不是都不能算作好展览?美术馆则成为了刷屏自恋的摄影棚。美术馆票房面前,网红和文青才是主演,艺术只是背景,刷屏才是王道。上海419论坛,”但我并不是在抱怨或者批判,而是在描述一个客观事实,如何在娱乐主义与消费主义操控的媒介社会中,用这个时代特有的方式去打造美术馆打造展览,输出艺术和知识,是对我们所有同行的考验。

所谓网红展并非以“网红”为前提,网红的定义是一个由互联网的传播引发的参观流量和话题现象。比如昊美术馆的“虚构”,个体化的体验本身就是作品的重要形成部分,观众对作品不同角度的理解、参与、玩味,对空间、时间的探索才是展览的关键。“网红展”是一个口语化的形容词,但背后意味着艺术家和美术馆通过怎样的思考和工作使得艺术在公共领域中传播发酵发挥最大的效应。艺术展览的档次由艺术家的思维意识创造力和展览场馆的实行能力有关,除此之外我不知道用什么来给艺术分档次。一个展览是否引发了大流量的参观与否和艺术质量无关;形成了网红现象级的展览和如何评价展览档次无关。美术馆的学术水准不是建立在专业观众和大众观众的对立二元论上的。

“亲近大众等于影响学术定位”或“展览太亲民等于低龄化”这样的说法和认知我觉得很诡异,可能我们应该从头重新对美术馆的功能进行认知。公共美术机构的公教功能应该排第一位,美术馆的美育功能应该建立在面向公众的推广和引领之上。如果粗暴地将所谓精英艺术和公众对立化,美术馆的职能是什么?为何大众是艺术的对立面?美术馆成为打卡胜地是个好现象,每一份体验和感知都是宝贵的,观看和鉴赏艺术不是专业观众的特权。对于艺术界,对于公众,真正糟糕的事情从来不是“美术馆是否放低了身段”,而是专业人士对公众的优越感,以及艺术家萎靡的创造力,机构和策展人的学术腐败和权力斗争,是这些会使得美术馆的展览水平下降。

每个机构有不同的诉求,每个展览都很用心,如果从“沉浸”本身来说的话,真的都还挺沉浸的。这也正是我说的艺术不分档次的问题。可能今天被忽视的艺术,之后会变得非常重要。七八十年代的当代艺术就是很好的例证,那时候可能没有人拿星星画会跟全国美展比档次,今天看二者都是极其重要的,谁更亲近大众,更学术呢?我说不好。

美术馆展览太亲民是否等同于低龄化?我觉得有待商榷,也没有人说看不懂才是好展览。《清明上河图》大家不是都排队看嘛。

克里斯蒂安·波尔坦斯基《影·剧场》(1986年)帕尔马·马略卡展览现场 2015 图片来源:红砖美术馆

而流量则是考核美术馆绩效的指标,打卡胜地当然是好事了。有打卡才有流量,才能卖门票卖衍生品,金主的钱也是钱,财政拨款的美术馆更应该有流量。那么大空间没人去,放那你不心疼吗?

很多美术馆不得不面对一个问题,大多学术性展览的观众非常少,往往开幕就是闭幕。美术馆作为一个知识生成和传播的机构,必须面对大量的观众。从运营的战略上来说,今日美术馆三馆各自的定位逐渐清晰,一号馆着重打造美术馆在当代艺术中的学术形象,每年将计划2-3个学术型大展,和长期陈列展;二号馆每年举办4个跨界展览,主推面向大众的展览;三号馆则主要是一些临时展览。在实际运营上,二号馆的门票收入和三号馆的运营收入用于支撑一号馆的学术展览和学术研究人员的开支。

美术馆的参观人数上升也有利于来推广学术性展览。流量增加以外,也让更多的年轻观众走进美术馆,拓展了观众群。目前凭借二号馆的展览门票可以免费参观同期其他场馆的学术展览。美术馆有一个专门的团队讨论和制定一年中所有流量跨界型展览方案。

今日美术馆是国内目前唯一一家靠自运营存活最久的民营美术馆。作为馆长,最重要的工作是让美术馆生存下来。运营结构的改变非常困难,任何冲动的做法都可能让今日美术馆的资金链瞬间断裂,我们压缩甚至舍弃最容易操作的租赁场地收入,而选择洽谈不同投资人举办流量型展览,培养北京观众买票看展,需要极大的勇气和耐心。目前美术馆的运营结构还是离我们的理想有一段距离,但每年都离目标越来越近。

我并不认同观众看展为“打卡”的说法,这很不尊重观众。美术馆是面向观众服务的,让他们先走进美术馆,才会有后话。当然,美术馆不能以取悦观众为目的,但任何不尊重观众的美术馆最后都会被观众抛弃。中国依然处于美术馆发展的初级阶段,做一两个学术展览就倒闭的美术馆比比皆是,这是对公共资源的极大浪费。大型美术馆运营不同于个人艺术家工作室及小型学术研究机构,需要综合很多原因,西方的美术馆运营经验并不完全适用于中国,我们前面还有很长的一条路要摸索。

美术馆是都市物质和文化积累的成果与摇篮,有天然的动机成为当今都市文化的主体中心,成为物理空间、精神空间与社会空间的统一。因此美术馆的工作总是和所在时代的社会人文、集体审美、所在城市文化等层面互相重叠和渗透。但在今天,这种文化性质不仅仅是美术馆所独具,很多的城市商业综合体和社区也在长期或者临时性的承载着这样的功能。我认为这个时代的特征就是各个事物、空间和个体在时代的裹挟下飞速切换状态。反过来,观众走入美术馆的动机也更为多元化,传统策展人设想的观众对审美知性的体验和追求,其实已经浸透在休闲生活、社交需求、审美消费等各个导向的过程中。

美术馆的存在意义除了在于探索实践和梳理艺术系统内部的逻辑,也在于建立城市的公共空间,甚至很多美术馆已经将这一使命拓展到自身实体空间以外的其它社区。在这种社会结构的逻辑下,美术馆会引入市场调研的理念,针对不同受众群体所呈现各异的文化项目,成为城市文化名片或拍照圣地。今天很多展览吸引观众的量级非常可观,这些展览或在视觉效果上,或在内核人文上,与市民日常生活的经验关联更为紧密,自然也更容易激发观众的参与热情。我觉得这也是一种有效的方式:美术馆作为平台,邀请广泛的公众参与讨论艺术的社会价值,并且同时构建了艺术在文化意义上的普遍性和共同性。

显而易见,沉浸式、体验式的展览更容易获得观众的喜欢,这种喜欢是一种近乎源自电影2D、3D视听模式之后的一种全景式观看,与VR的原理有一定的关联,并非是艺术作品观看的延伸。沉浸式展览的流行与它的稀缺性、体验性、交互性有关,是屏幕时代的现实原景,从展览观看的角度来说是一种颠覆性的新方式,让传统的展陈方式走下神坛。从策展角度来说,它提示着多形式的表现方式逐渐成为展览呈现过程中不可忽视的手段。不难看出,观众对沉浸式展览的喜欢提示着观众在展览中的重要性——这个重要性不能简单地称之为参观人数的增多,他们的观展意识以及展览对观众的唤起意识都在不断加强。作为策展人,应该不断对参观者的智识变化作调研,这有利于在展览策划及呈现上采取更为积极的态度,在沉浸式展览可以让观众获取喜悦之后,策展人应该更多的考虑如何在展览中让观众获取新的知识——以应对观众知识的变化。

奥拉维尔·埃利亚松 《聚合彩虹》 装置 聚光灯、水、喷头、木、软管、泵 尺寸可变 2016 图片来源:红砖美术馆

奥拉维尔·埃利亚松 声音银河 装置,不锈钢、镜子、卤素灯 、装置由27盏灯组成 每盏灯直径58-70厘米 2012 图片来源:红砖美术馆

美术馆成为打卡圣地的核心问题,便是美术馆如何成为一个不可替代的空间?这是关乎打卡与再打开的持续性问题。如果是一个同质化的展览空间,那么这种“打卡”可能是基于某个展览或者活动,而非美术馆自身的魅力。这也是美术馆在成为打卡圣地的主动与被动问题。

沉浸式和交互设计联系更紧密,在博物馆展览或展会上使用的更多。目前看来,“沉浸式”的艺术展有些只是因为它是个流行词语,推广时借用一下。大部分仍是以通过感官体验营造奇观为主,或者说是在视觉艺术语言上的扩展。尽管不同展览有不同的问题指向,自然也预设了不同的背景的受众群体。但最理想的状态当然是质、量兼收。策展人和主办机构是展览、作品、艺术家和观众之间的信息中转站,成败的关键在于他们是否具有准确的判断力、是否制定了有效的市场推广策略。有些展览对观众背景本来就有比较特殊的专业要求,就不能用绝对数量来比较,策展人和主办机构要有观众分层意识,不能是一笔糊涂账。

奥拉维尔·埃利亚松 遗失的指南针 装置,漂流木、不锈钢、磁石 110×110×409cm 2013 图片来源:红砖美术馆

奥拉维尔·埃利亚松 圆角(0°,18°,36°,54°,72°,90°) 装置,层压彩色玻璃、不锈钢和铝 234×90×90cm 2018 图片来源:红砖美术馆

奥拉维尔·埃利亚松 道隐无名 装置,镜面箔、单频光、铝、油彩(白、黑) 450×900×12 厘米 2018 图片来源:红砖美术馆

这两年在美术馆有不少人不看作品只顾自拍,还有经纪人组织网红拍摄,非常好玩儿!但网红也有好多种,流量经济,大家各取所需,不是坏事。传播途径和手段只要合理有效,都不应该拒绝,和美术馆、博物馆以及展览的专业度也并没有必然的因果关系,抖音并没有什么不好,小觑或粗暴抵制年轻人热衷的事物不是犯傻嘛!想要什么不想要什么,艺术机构和策展人要心里有数,形式上搞点儿假深刻、假高潮糊弄糊弄就行了,不要自己当真。看这些年的打卡胜地、网红展,令人兴奋地撩到了很多此前没有的东西,但在艺术的问题意识上却不见明显的长进。闹心事这么多,如果还自顾自地搞风花雪月,就太不令人兴奋了。

我们都在谈论艺术大众化的问题,但是要求大众都能够从学术的角度去亲近和了解艺术本身就是一个难以实现的高要求。而带有互动性且适合拍照的新媒体艺术展,让民众有机会先进入到艺术的场景中,然后再逐渐地去了解一些更严肃的艺术,是特别好的路径。对这些展览的爆红和刷屏,我是乐见其成的。

美术馆会对商业性比较强的展览控制数量,同时也做一些严肃的学术展览。很难说是分档次,可能是分类型吧。商业性的展览过多肯定会影响美术馆的学术定位,但是有一些展览本身,又很难讲其不具备学术性。比如一些古典艺术展,照样盛况空前,同时又具有很强的学术性。包括一些知名的艺术家的回顾展,学术性和流量兼得,两者并非截然矛盾。现在看展的主力军有相当一部分是90后,00后,网红展成为年轻人的打卡圣地,所以这种亲民,往往意味着低龄化去迎合这些年轻的人群,但有些也适合全家人欣赏,还有一些大师展,也会有很多成年人去看,所以不一定绝对意味着低龄。但是客观来看,从比例上来说,大多数网红展瞄准的群体肯定是年轻人。如果说把观展的主流人群一定要设在三四十岁,或者到六十岁之间的话,那么二十到三十之间的观展人群当然算作低龄,但是谁说一定要是成年人去看的展览才叫艺术展呢。

很多美术馆现在的经营还是面临很大的挑战,首先是没有关注,所以借助网红展获得更多的流量,是对美术馆经营的正反馈,帮助其更好地持续性地经营和发展。但是美术馆必然有它的学术定位,比如要收藏,要进行严肃的学术展览,要进行更多的艺术公众教育。如果一个美术馆过分地主打网红展吸引人流,那么则变成了另外一种性质的画廊,并不可取。最好能够在两者之间形成一种平衡。返回搜狐,查看更多

上海:实体商业回暖 大型购物中心年底集中亮相 看东方 171217

市委常委会举行会议 传达学习习总书记在“不忘初心、牢记使命”主题教育工作会议上重要讲话精神 审议通过本市实施方案 新闻夜线

匈牙利沉船事故后续 韩国应急小组及遇难者家属已抵达匈牙利 东方新闻 20190531 高清版

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西班牙女权主义者罢工 西贝莱斯广场人潮滚滚_高清图集_新浪网

当地时间2019年3月8日,西班牙格拉纳达,国际妇女节当天,民众参加全国性的女权主义罢工示威活动。

当地时间2019年3月8日,西班牙多低,国际妇女节当天,民众参加全国性的女权主义罢工示威活动。

当地时间2019年3月8日,西班牙多低,国际妇女节当天,民众参加全国性的女权主义罢工示威活动。

当地时间2019年3月8日,西班牙多低,国际妇女节当天,民众参加全国性的女权主义罢工示威活动。

当地时间2019年3月8日,西班牙多低,国际妇女节当天,民众参加全国性的女权主义罢工示威活动。上海419论坛

当地时间2019年3月8日,西班牙多低,国际妇女节当天,民众参加全国性的女权主义罢工示威活动。

当地时间2019年3月8日,西班牙多低,国际妇女节当天,民众参加全国性的女权主义罢工示威活动。

上海静安区房价全国最贵!网友:宇宙中心不是海淀了?

2019年第一季度,中国一线城市中平均房价最贵的城区是上海的静安区,上海的黄浦区和北京的西城区分别夺得榜眼和探花。

阿姐看到这个排名心都碎了,房价最贵的十大城区,上海入选了七个。整个榜单共有38个城区上榜,而上海占据了其中13个名额,要知道上海一共才17个区。更可怕的是,还有四个城区闯进了前五。

阿姐知道上海房价贵,但没想到会这么贵。这也太吓人了吧。说好的北京房价更高呢?网友们也纷纷提出质疑:北京海淀区不服啊!上海的杨浦区为什么能上榜?

吐槽归吐槽,北上广的房价居高不下是事实。上海419论坛尤其是上海,总是会被拿来和日本东京比较。毕竟东京是世界上人口密度最高的城市,那东京的房价肯定比上海更贵吧?阿姐却发现,日本房价非但没有超过上海,甚至出现了“空屋”现象。

据调查显示,2017年日本的闲置土地已有4.1万平方公里,面积甚至超过了九州岛。而日本全境的空屋数量已有820万所,就连东京及周边地区也有近82万所的空屋。

在2014年,底特律的废置房屋和空地占据了全市总量的三分之一!为了解决空置房数量过多的问题,底特律推出了房屋拍卖计划,每幢住宅的起拍价仅为1000美元。

这个毛坯房位于鹤岗市的“九洲松鹤小区”,在6楼,共50平米,有一室一厅,总价也只有1.9万,平均一平米不到400元。

一边是北上广的房价居高不下,一边是鹤岗的房子卖出白菜价,不得不让人提出这样一个问题:现在的房市为何会出现如此冰火两重天的景象?

阿姐窥探出了一些端倪。底特律曾被称为“汽车之城”,而鹤岗早前更是著名的煤区,以鹤岗为代表的东三省地区更是老工业基地。随着经济重心的转移,以及产业结构的变化,这些早期重工业城市经济衰退,人口大量迁移,出现大量空方也就不足为奇了。

日本专家指出,日本“空屋”现象的加剧,则主要是因为少子化日益严峻,住在老房子里的老人过世,而子女都迁往繁华的市中心,老房子自然就成了“空屋”。

总而言之一句话,大家都愿意往繁华的大都市去,家乡的老房子自然就空了。这样看来,上海作为中国经济中心城市之一,民众更是只进不出,是绝对不会出现“空屋”现象了。想要享受白菜价的房子,还是一路向北吧。

国内长篇小说年产近万部文艺创作如何去“虚胖”强“筋骨”

“从数量上看,2018年全年长篇小说达8000至10000部,还不包括大量连载的网络文学。但是,上万部作品中有多少为大家所阅读,传看?我们需直面文学创作存在的‘泡沫化’‘虚胖’问题。”今天,2019《上海文化发展系列蓝皮书》在上海社会科学院文学研究所发布,分册《上海文学发展报告(2019)》执行主编、上海社科院文学所研究员陈占彪谈到,当下文学应直面当代中国社会无比丰富、新鲜、生动的“新现实”,积极建构我们的“新时代文学”。

今天首发的这套丛书含7册,分别聚焦上海文学发展、文化发展、文化产业、公共文化服务、电影产业、文化交流、非物质文化遗产等领域,集中发布上海文化发展领域热点和重要问题,预测展望上海文化发展的新趋势、新特征。过去的一年,上海文化产业蓬勃发展,公共文化服务成效显著,上海的博物馆、美术馆观众人数节节攀升,尤其在公益性服务方面表现突出。每册执行主编轮流梳理各自领域亮点,也“把脉”薄弱环节、提出建议。

《上海文学发展报告(2019)》分现实主义文学写作、网络文学研究、当代作家作品与文学现象等多个章节,书中收入多篇学者文章,比如评论家张光芒在《当下文艺创作的“流俗化”现象反思》一文中指出:一些文艺创作并没有有效地回应生活的挑战,也没有满足人们的期待视野,究其根源,在于它远离了生活的本质,甚至造成了“文学低于生活”的问题。反思当下文艺创作,回到文学与生活的关系本身是必经之途。

学界有声音认为,要为这“虚胖”的文学消肿,良药正在于“现实精神”。不少网络文学创作聚焦现实题材,上海419论坛,走出了“玄幻独大”的刻板印象。比如网络作家齐橙《工业霸主》《材料帝国》《大国重工》等小说聚中国焦重型装备领域近40年来的发展历程,引发热切关注。

“很长一段时间,网络文学与神怪、志异相联系,玄幻、修真、穿越、异能等网络构成要素似乎与现实主义格格不入。事实上,网络文学从未忽略过对现实的关注,现实主义精神和创作手法从来都是网络文学的鲜明特征。网络文学因其进入门槛较低而吸引了大量草根作家,他们植根于生活,对现实世界有着敏锐感受,无须刻意便可还原出现实生活中的典型人物和细节,这些人物和细节并不会因为置身于一个架空的世界而失去其现实主义意义。此外,网络文学中特有的读写互动性质使读者能够参与到作品的创作中,这也是网络文学现实主义精神的一个重要源泉。”陈占彪分析说。

《上海文化发展报告(2019)》聚焦打响“上海文化”品牌,站在上海文化改革发展40年的历史节点上,梳理当前上海文化发展的资源优势及文化品牌发展现状,特别关注长三角一体化上升为国家战略为上海文化建设带来的机遇与挑战,对如何打响“上海文化”品牌提供前瞻性的思考及切实可行的对策建议。

当前,长三角文化的协同融合发展已经有了一些初步的探索,比如“长三角公共文化服务联盟” “长三角文艺发展联盟”“长三角文学发展联盟”“长三角动漫产业合作联盟”“长三角舞蹈发展联盟”“长三角音乐发展联盟”等先后成立,2018年长三角国际文化产业博览会也首次举办,这些举措对于长三角文化的繁荣发展都带来积极促进作用。

在公共文化服务领域,有统计显示,上海居民对上海公共文化服务机构文化产品的了解与消费水平仍有很大空间。上海公共文化服务机构文创产品的整体公众吸引力还有待提升,“经常购买”的比重仍处于较低水平。上海社科院文学所研究员郑崇选在报告中指出:更多的公共文化服务机构尚未形成有效的文创产品研发、生产和营销体系,部分机构有文创产品,但主要用于合作交流过程中的礼物馈赠;部分机构因为资金、牵头人的缺失而无法带动这一板块工作的推进;部分机构受限于现有制度,无法进行经营性活动。图书馆、档案馆等文献收藏机构的文化产品研发与销售尚处于起步阶段,主要仍以公共讲座为基本形式,相对缺乏形式新颖、内容丰实的文化活动和文化产品。

在电影产业领域,过去一年上海电影行业表现不俗,但“走出去”形势仍然艰巨。上海社科院文学所所长荣跃明分析说,未来,全世界能够以全产业链规模发展电影的国家预计只有美国、中国与印度,而其他国家、地区则偏向于形成一种“联盟模式”。如何让中国电影在讲好“中国故事”的同时,让世界其他文化土壤的受众能接受并喜爱,值得探索。

作为上海社会科学院智库建设的品牌产品,《上海文化发展系列蓝皮书》已连续出版逾十载,被列为国家高端智库建设重要成果之一和上海“两会”指定选送书目。2019上海文化发展系列蓝皮书在准确把握去年上海各文化领域发展最新态势的基础上,系统梳理了当前上海文化建设面临的新背景,指出未来上海加快国际文化大都市建设、进一步提升上海文化软实力的主要路径和具体举措。

《上海文化发展报告(2019)》聚焦打响“上海文化”品牌,站在上海文化改革发展40年的历史节点上,充分梳理当前上海文化发展的资源优势及文化品牌发展现状,并对如何打响“上海文化”品牌提供前瞻性的思考及切实可行的对策建议。

《上海公共文化发展报告(2019)》以“公共文化服务的提质增效”为主题,聚焦深化上海公共文化服务体系建设的关键问题和制约隐私,在系统梳理和深入分析的基础上,为上海率先构建现代公共文化服务体系提供及时的智力支持。

《上海文化产业发展报告(2019)》以“建设国际文化创意产业中心”为主题,研究了上海文化产业在“文创50条”引导下,建设具有国际影响力的文化创意产业中心的最新进展和重要经验。

《上海文学发展报告(2019)》的主题是“时代精神与文学发展”,书中收入陈思和、丁帆、张炜、李云雷、张光芒等学者探讨“当下文学”的理论问题和实践问题文章。

《上海电影产业发展报告(2019)》围绕“突显优势,全面提升上海电影产业品牌影响”这一主题,结合学界、业界研究力量,聚焦2018年度中国电影产业和上海电影产业发展的新形势新任务,对年度中国电影产业热点、年度电影、上海电影产业的新发展等展开研究。

《上海非物质文化遗产发展报告(2019)》以“新时代、新机遇”为主题,梳理了2018年上海非物质文化遗产保护工作在“上海文化”品牌建设、理论研究与实践探索方面取得的经验以及面临的问题,认为“上海文化”品牌建设与长三角区域一体化战略都为上海非遗保护工作提供了前所未有的机遇。

《上海文化交流发展报告(2019)》以“加强文化交流品牌建设 推进‘一带一路’民心相通”为主题,聚焦2019年以及未来上海对外文化交流发展的重要问题。

改革开放40周年闵行人收入增长知多少?消费水平又如何?这里全都有!

1978年12月党的十一届三中全会胜利召开,拉开了中国改革开放的帷幕。40年来,闵行以开放的思想促改革,以创新的勇气促发展,实现了经济和社会的大发展、人民生活水平的大提高。

从1978年到2018年,历史的车轮跨越了整整四十周年。自我国实行改革开放以来,闵行区(前身为上海县和闵行区)人民和全国人民一起共享改革开放成果,也见证了四十年以来地区全面发展和人民生活水平的稳步提升。

自1992年建区以来,随着闵行经济社会快速发展,闵行区始终全面贯彻落实惠民政策和措施,居民收入持续稳定增长。至2017年末,闵行区居民人均可支配收入达60736元。

自1992年以来,上海419论坛,随着闵行经济社会快速发展,城镇居民收入水平显著提高。据2007年起闵行区城镇住户调查抽样调查,闵行区城镇居民收入均呈较快的增长。

2014年闵行区城镇居民家庭人均可支配收入(40637元,老口径)比2007年(20209)增长101.1%,年均增长率为10.5%;2017年闵行区居民家庭人均可支配收入(60736元)比2014年(46794元,新口径)增长29.8%,年均增长率为9.1%。

1993年闵行区城镇职工主要在国有经济和集体经济单位中工作,分别占全区职工总数的47.08%、46.95%,其他经济仅占5.97%。同年人均工资差距不大,国有经济全年人均工资5804元,集体经济全年人均工资5986元,其他经济全年人均工资5944元。随着经济体制改革步伐加快,2001年底集体经济单位人数明显下降,比1993年下降了28.88个百分点,其他经济单位的人数增长了23.12个百分点。全年人均工资国有经济最高为21785元,集体经济和其他经济分别为12564元、15123元。

随着经济体制改革深化和职工工资统计范围扩大,2017年年末闵行区从业人员总数中,国有经济占1.07%、集体经济占1.26%、私营经济占28.74%、其他经济占68.94%。同年,其他经济从业人员人均工资最高,为122364元;集体经济最低,为57234元;国有经济、私营经济分别为116393元、66181元。

根据2007年至2014年住户抽样调查数据显示(2015年因城乡居民收支调查口径差异,无法做比较测算。2016年起农村住户调查停止),闵行区城乡居民家庭人均收入差距逐年缩小,差距由2007年的1.78:1,缩小到2014年的1.35:1。

自1992年建区以来,随着闵行经济社会快速发展,闵行居民的消费水平迅速提升,消费观念不断变化,生活质量明显改善。长期以食品、日常生活用品为主的生存型消费逐渐退出人们的生活重心,取而代之的文化教育、医疗保健、休闲娱乐等发展和享受型消费受到人们重视。生活性消费也从原来的“温饱型”转向“享受型”,人均生活消费支出也呈逐年增长趋势。至2017年末,闵行区居民人均生活性消费支出达42081元。

消费性支出指用于满足家庭日常生活消费需要的全部支出,包括食品、衣着、居住、家庭设备用品及服务、医疗保健、交通和通信、娱乐教育文化服务、其他商品和服务等八大类。

闵行区城镇居民家庭人均生活消费支出逐年递增。2007年人均生活消费支出13700元,2014年老口径人均生活消费支出25040元, 2007年至2014年的七年间闵行区城镇居民家庭人均生活消费支出平均每年增长9.0%。

2014年,闵行区新口径城镇居民人均生活消费支出34248元,2017年人均生活消费支出42081元,2014年至2017年平均每年增长7.1%。

1992年,百户农村住户户均年生活消费支出8745元,2003年,百户家庭户均年生活消费支出20907元,与1992年相比,户均消费支出增长了12162元,年均增长率为8.3%。

2015年,人均年生活消费支出17338元,比2003年人均年生活消费支出6574元增加了10764元,年均增长率为8.4%。

1980年代末,闵行区农村居民的住宅大部分是由当地居民出资建造。区内城镇居民的住宅则以老公房为主,1998年后,商品房逐步成为城镇居民住房的主要房源。21世纪以来,城镇居民的住宅开始由解困型向改善型和舒适型发展,农民建房面积也越来越大,楼层越来越高,样式越来越新,单体住宅越来越西化。

在全国各大城市实行住房改革后,闵行区也加快了城市化进程,相比1980年代末的低租金,无偿分配住房制度发生了巨大变化,商品房成了炙手可热的热销品。2009年,闵行区作为首批经济适用房的试点区,开始了探索。

商品房的热销带动着家庭住宅样式的改进,近10年,闵行区内房地产开发商推出的楼盘都各具特色,自2007年起,闵行区城镇居民家庭住宅建筑式样中,一居室和二居室的比重逐年减少,可见,随着居民收入的提高,一居室、二居室的住宅样式已难以满足日渐提升的消费要求,小户型住宅的热度也在慢慢减淡。

人均居住消费支出方面,闵行农村居民人均居住支出从1992年的1063元,增加到2015年的1591元,增幅达49.7%。

2014年闵行城镇居民家庭人均居住消费支出老口径数据为2995元,较2007年增长141.9%。2017年闵行城镇居民家庭人均居住消费支出17131元,较2014年新口径数据增长26.2%。

1978年党的十一届三中全会以来,中国农村改革已经走过四十年的光辉历程。闵行自1992年建区(原上海县、闵行区撤建合并为新的闵行区)以来,“三农”工作也取得了巨大的成就。

全区农业产值为5.43亿元,从1993-1997年在牧业产值上升的带动下全区农业产值逐步上升,至1997年达到最高值10.07亿元,1997年之后农业产值逐步下降,2017年全区农业产值完成2.86亿元。

农业发展以市场为导向,与城市化发展相配合,发展效益农业和生态农业,基本形成都市型现代化农业的框架。

闵行区积极推进区域结构、产业结构、产品结构调整,促进农业由“生计农业”向多功能农业转换,因地制宜地拓展了多样化精品农业和休闲观光农业。

闵行农村改革成效显著,农业生产成功转型,基础设施建设得到长足发展,农民生活环境得到改善,农村产权制度改革引领全国,充分激发农村发展活力,闵行农民的生活水平自然就提高了。

1992年建区后,闵行区政府始终把“三农”工作(农村、农民、农业)放在重要位置,加大对农业的投入,减轻农民负担,保护农民合法权益,给予农民更多的自主权,实现农民收入较快增长。随着乡镇企业的快速发展,农村居民收入来源拓宽,收入水平稳步提高。农村居民家庭人均收入水平,由1992年的人均纯收入2866元逐步增加至2005年的人均纯收入收入10224元,年均增长率达10.3%;人均可支配收入由2005年的9260元,增加至2015年的30130元,年均增长率达12.5%。

1992年以来,农村居民随着收入水平的提高,生活消费水平也不断提高。从生存型逐步向享受型、发展型转变;从主要关注物质需求向关注物质与提升精神双需求转变,追求生活便利,注重生活质量的提高。

1992年,百户农村住户户均年生活消费支出8745元。2003年,百户家庭户均年生活消费支出20907元,与1992年相比,户均消费支出增长了12162元,年均增长率为8.25%。2015年,人均年生活消费支出17338元,比2003年人均年生活消费支出6574元增加了10764元,年均增长率为8.42%。

1992年来,农村居民在“吃”方面逐步由吃饱吃好转向营养型、健康型饮食习惯,饮食结构向多维生素、高蛋白、低脂肪、低糖方向发展。伴随着收入的不断上升,农村居民的消费观念也发生了转变,在外饮食的年人均消费金额越来越高,特别是家庭团聚、会友等一般都选择在外用餐。2003-2015年,人均在外饮食消费金额逐年增长,由199元增长至7059元,12年间增长了35.5倍。

闵行人民的衣着消费从“扯布做衣”到“成衣套装”购买,从款式单调到多姿多彩的讲品牌追求个性转变。农村居民人均衣着消费从1992年的757元,增加到2015年的1222元,增幅达61.4%。

农村居民经历了90年代翻楼房、21世纪买新房的过程。闵行农村居民人均居住支出从1992年的1063元,增加到2015年的1591元,增幅达49.7%。人均家庭设备、用品及服务支出从2003到2015年,由360元增加到1166元,增长了3.24倍。

随着科技的进步与发展,通讯工具不断升级换代,类型日趋高档。90年代中期,固定电线世纪移动电话迅速进入普通居民家庭。其中,寻呼BP机、小灵通等盛极一时的通讯工具已逐渐退出。2015年,农村居民家庭人均通讯费达到402元。

娱乐用品和娱乐设施的快速发展为实现城乡居民丰富多彩的文娱活动创造了条件。2015年闵行农村居民人均文化、教育、娱乐消费支出2436元,2003年闵行农村居民人均文化、教育、娱乐消费支出1225元,12年间翻了一番。

2015年,农村居民人均医疗保健消费支出588元,2003年,闵行农村居民人均医疗保健消费支出350元,12年间增长了68.0%。随着基本物质生活逐步满足,闵行农村居民虽然对健康的重视程度越来越高。

2015年,闵行农村居民家庭人均其他商品和服务支出276元,较2003年增加176元,增长1.76倍。

改革开放以来,闵行人的“钱袋子”鼓起来了,无论是城乡居民的消费水平,还是农民的生活水平,都在不断提高。改革开放为闵行带来了翻天覆地的变化,我们闵行人的生活正变得越来越富足、充实,幸福!

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晶面处理方法1、所需设备:石材研磨机、吸尘器2、所需药剂:石材晶面剂3、具体操作方法:先将石材晶面药剂均匀喷洒在石材地面上,再使用研磨机配合钢丝锦进行打磨。能过反复打磨晶面药剂产生热反应,会在石材地面表面形成结晶从而产生“镜面”效果。镜面效果形成后再次进行打磨,上海专业保洁开荒服务,以巩固镜面效果。打磨时会产生粉尘,可使用吸尘器进行处理。4、晶面养护结束后,要对做好晶面的区域进行暂时的保护,等药剂完全固化后才可使用。5、使用过后的工具及设备应当及时的用清水处理,所产生的废弃物应当及时清理,放入指定的垃圾回收处。

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室内管道除油清洗室内管道清洁的人员必须经过专业培训。培训内容:操作安全知识培训,清洗药剂使用培训,清洗所产生的垃圾如何处理培训。对进入施工区域清洗人员进行现场安全知识培训,对现场施工人员进行安全交底。进入施工区域的清洗人员必须身体健康,精神饱满。清洗所需工具:无尘毛巾、涂水毛套、伸缩杆、喷壶。清洗所需药剂:强力除油剂、中性全能清洁剂。清洗所需防护材料:工作服、工作帽、口罩、橡胶手套、防护眼镜 。

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圆古今之残缺铸工匠之梦想是艺修堂家居的精神宗旨

什么是专业?小编以为,第一,复杂的事情简单做,简单的事情复杂做。第二,细节决定成败,无论是什么行业,无论是任何产品,只要做到精细化,这就是市场,这就是专业。

比如家居家具行业,中国的家居家具装饰业蓬勃发展的同时也带来许多问题,我们经常会看到这样的新闻标题:“每平方米万元装修的家居为何频频出现众多硬伤”?天花板发霉、木地板被泡烂……号称每平方米以近万元标准装修的新房,却令消费者头痛不已。

怎么办呢?首先介绍一个人:符辰友,家具维修修复行业创始人之一,他在家居家具行业十几年,敏锐的发现消费者在使用家具产品的过程中会涌现出很多厂家不能解决的棘手问题。比如皮革产品的维修美容、家具贴膜技术、布艺沙发的清洗保养、木器、以及大理石瓷砖的维修和服务,甚至是比较高端的仿铜修复等,这些问题都需要找专业的人和专业的机构来给专业解决,这也是广大家庭和用户的现实面临的重要问题。

符辰友,从技术总监到实战经验专家,正是在不断的发现消费者在使用家具出现诸多问题的过程中,也在不断的研发迭代多项家具维修技术,最终成为行业技术引领者,成立了艺修堂家居服务有限公司。

经过十多年的探索和开拓,艺修堂家居服务有限公司扎实积累了丰富的经验与多项独家技术的创新,构建了从研发到服务再到售后的一整套服务体系。在业务上拥有成熟的管理体系,一流的技术服务团队以及完善的售后服务咨询渠道,在业内外均拥有良好的口碑。

当今时代,人们的消费意识提高,各行各业以及个人和家庭普遍的追求生活的品质感,因而对高技术的家具修复产生巨大需求。

所以说,这一行业势必成为最热门的高薪行业,并且也将成为社会上紧缺的高薪人才。因为它覆盖面广,应用广泛。包含家具厂商、家具市场、单位办公、宾馆酒店套房、高端会所、家庭等,以及装饰公司、搬家公司、家居日用等多个行业。

据悉,艺修堂家居的培训方式十分方便,以线上模式为培训的输出口,可为社会各界机构以及热爱艺术工匠的人士解决轻松学习的问题,目前已经在湖南长沙,张家界,衡阳,常德,永州,贵州黔西南地区,广西南宁等全国各地设立了多家分支机构,学徒均学有所成并开枝散叶!

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定制家具有哪些必须知道的事?

现在家具市场已经再是以前的传统家具市场了,几乎快被定制家具市场超越,很多人越来越倾向于定制家具,主要是因为定制家具更能满足他们的个性化需求,那么,在定制家具时,哪些方面应该注意呢?下面,我们一起来看看。

其实,色系这个问题不仅仅是体现在定制家具这方面,其实在装修最开始就应该对色系一个主副线,家居装修整体的色系安排,直接影响到家具本身色系的选择。有些人选家具的时候选家具,装修的时候考虑装修,颜色搭配主线,没有宏观视角,最后导致家具和装修色彩打架,整个色系乱了。

大家不要被展厅里的家具布置误导,家具在展厅中,光线设计,软装搭配,都是精心设计的。展示的位置,往往空间高大,会让人对家具产生一些错觉,觉得家具超越了其功能和造型本身的漂亮。这里,要冷静,尤其要避免设计感超强的家具,类似的家具放在会所里比较好看,放在家里可能是另外一回事。

注意:不同木材,表面质感、颜色和纹理完全不同,建议自己去亲自抚摸一下。忘记那些忽悠的什么芬兰油松神马的。物畅其流的今天,用上北美或者西欧的优质木材,并不是稀罕事。上海419论坛。我最受不了那些装逼店用傲娇的口吻说,我们这北美黑胡桃,说起来好新鲜一样,咱们吃北极虾都不是事,用黑胡桃也很正常了。

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